滕王阁的花语和寓意作文（滕王阁的花语和寓意作文400字）

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本文目录一览：

1、滕王阁的建筑艺术与其寓意？

2、急，滕王阁作文提纲，如1．写出腾王阁简介，再写下短文:滕王阁是三大名楼，它与……

3、古人建造腾王阁的意义是什么

4、滕王阁是什么意思呢

5、题滕王阁的诗意和赏析是什么?

6、以王勃雄心壮志为话题作文，要与腾王阁序有关

滕王阁的建筑艺术与其寓意？

素有“西江第一楼”之称的滕王阁，雄踞南昌沿江北大道、依城临江，瑰伟绝特，因“初唐四杰”之首的王勃一篇雄文——《秋日登洪府滕王阁饯别序》，简称《滕王阁序》而得以名贯古今，誉满天下。王勃的《滕王阁序》，脍炙人口，传诵千秋。文以阁名，阁以文传，历千载沧桑而盛誉不衰。

滕王阁，始建于唐永徽四年（653年），为唐高祖李渊之子李元婴任洪州都 督时所创建。李元婴出生于帝王之家，受到宫廷生活熏陶，“工书画，妙音律，喜蝴蝶，选芳渚游，乘青雀舸，极亭榭歌舞之盛。”（明陈文烛《重修滕王阁 记》）据史书记载，永徽三年（652年），李元婴迁苏州刺史，调任洪州都督时，从苏州带睁冲来一班歌舞乐伎，终日在都督府里盛宴歌舞。后来又临江建此楼阁为别居，实乃歌舞之地。因李元婴在贞观年间曾被封为滕王，故阁以“滕王”一名冠之。

今之的滕王阁乃仿宋建筑。唐宋一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。宋代的楼阁建筑极窈窕多姿，建筑艺术造型达到极高成就。宋大观二年（1108年），滕王阁因年久失修而塌毁，侍郎范坦重建，比唐阁范围更为扩大，并在主阁的南北增建“压江”、“挹翠”二亭，逐渐形成以阁为主体的建筑群，华丽堂皇之形貌，宏伟壮观之气势被誉为“历代滕王阁之冠”。1942年，古建大师梁思成先生偕同其弟子莫宗江根据“天籁阁”旧藏宋画绘制了八幅《重建滕王阁计划草图》。在第29次重建之时，建筑师们以此作为依据,并参照宋代李明仲的《营造法式》（此书相当于现在的建筑规范），设计了这座仿宋式的雄伟楼阁。

滕王阁主体建筑净高57．5米，建筑面积13000平方米。其下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。新阁的瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。正脊鸱吻为仿宋启早亩特制，高达3．5米。勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥。楼阁云影，倒映池中，盎然成趣。

循南北两道石级登临一级高台。一级高台，系钢筋混凝土筑体，悄森踏步为花岗石打凿而成，墙体外贴江西星子县产金星青石。一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊。长廊北端为四角重檐“挹翠”亭，长廊南端为四角重檐“压江”亭。从正面看，南北两亭与主阁组成一个倚天耸立的“山”字； 而从飞机上俯瞰，滕王阁则有如一只平展两翅，意欲凌波西飞的巨大鲲鹏。这种绝妙的立面和平面布局，正体现了设计人员的匠心。

一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。正中为长卷式石碑一幅，此碑由八块汉白玉横拼而成，约10米长、1米高，外围以玛瑙红大理石镶边，宛如一幅装裱精工的巨卷。此碑碑文为今人隶书韩愈《新修滕王阁记》。韩愈在《记》中写道：“余少时，则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。”长碑左侧为花岗岩《竣工纪念石》及青石《重建滕王阁纪名》碑，右侧为花岗石《奠基纪念石》及青石《滕王阁创建纪年》碑。

由一级高台拾级而上，即达二级高台(象征城墙的台座)。这两级高台共有89级台阶，而新阁恰于1989年落成开放。二级高台的墙体及地坪，均为江西峡江县所产花岗石。高台的四周，为按宋代式样打凿而成的花岗石栏杆，古朴厚重，与瑰丽的主阁形成鲜明的对比。

二级高台与石作须弥座垫托的主阁浑然一体。由高台登阁有三处入口，正东登石级经抱厦入阁，南北两面则由高低廊入阁、正东抱厦前，有青铜铸造的“八怪”宝鼎，鼎座用汉白玉打制，鼎高2.5米左右、 下部为三足古鼎，上部是一座攒尖宝顶圆亭式鼎盖。此鼎乃仿北京大钟寺“八怪”鼎而造。此鼎之设，寓有金石永固之意。

滕王阁饱经沧桑，历史上屡毁屡建达 28 次之多，世所罕见。现在的阁楼建于 1985 年，高达 57.5 米，占地达 47000 平方米。仿宋风格，临江而立。

急，滕王阁作文提纲，如1．写出腾王阁简介，再写下短文:滕王阁是三大名楼，它与……

“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华旅握天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。……”这是我在今年“谷雨诗会”演讲时背诵并获二等奖的诗文。爸妈看我喜欢该文，就在七月二十日下午，利用我和奶奶到南昌检查身体后，抽空去拜谒滕王阁。

原本是乌云密布的天空，却绽放了开来。阳光悄悄地露了出来，伊始还算谦恭，但随即嚣张起来，那耀眼毒辣的光芒刺得人睁不开眼。整个洪城都被金光所笼罩，透不进一丝凉风，昼若夜的局势在那一刹那被阳光所扭转。这下有的受了。

我们一行四人打个的士前往滕王阁，绽放荼蘼的毒辣阳光，燃烧着大气，成为了灼眼的火照之路。我透过玻璃望着太阳，预言了此行，在那熊熊忘了炎热的深处。

滕王阁位于南昌市沿江路赣江边，与岳阳楼及黄鹤楼并称“江南三大名楼”，为唐朝唐高祖之子李元婴于唐永徽四年（653年）任洪州都督时所修著。因李元婴在贞观年间曾被封为滕王，故名“滕王阁”。初唐诗人王勃所作《滕王阁序》使之名传千古。

这座以红色为基调、绿色为辅调的宏伟高阁，千百年来历经岁月沧桑，唐朝、宋朝、元朝、明朝、清朝及民国年间，迭废迭兴次数达二十八次之多，今日所见的滕王阁，只不过是1989年10月模仿宋式第二十九次重建的滕王阁桐镇了。它的下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊。长廊南端为“压江”亭，北端为“挹翠”亭。主体建筑丹柱碧瓦，画栋飞檐，斗拱层叠，门窗剔透，其立面似一个倚天耸立的“山”字，而平面则如 一只展翅欲飞的大鲲鹏。阁内陈设古朴典雅，展示了中华民族悠久灿烂的文化。

而昔日唐代的样貌，已经被岁月的长河所吞噬。留下来的记忆，只能在流淌的赣江中倒映出那依稀可见的模样。

我们是在一条繁华的街道下车的，从挂着“滕王秋水”牌匾的大拱门走入，又在那散发着古朴的红木芳香的窗口处买了门票。进阁后，虽然那阳光依然十分耀眼，但那座富丽堂皇的滕王阁，借着它那七种色彩搭配而成的富有大气的红色，直接把我的魂给索了去。向前走过树荫，踩在用不同颜色的石砖组装而成的八卦图，周围的树木

呈现出棱角分明的形状将这座仿古建筑牢牢围绕，俯视着它们，便完成了那梦幻般的对于人世间的外观与理性的包围圈。

走出八卦图向前，踏上两重阶梯，来到滕王阁一楼大门前。大门前左右的廊亭轩榭交错延伸，无论是在古式建筑还是文化上，都向充实延伸，并在极端发出一声欣慰的笑。进去后，花钱坐电梯上六楼，听这服务员说，滕王阁台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层。我在想，主体建筑净高57．5米，建筑面积13000平方米的古朴大气式建筑依着赣江江畔，在南昌市中显得那么惹眼，并因它的文化蕴含及岁月的打磨而在南昌这一故郡的市容市貌拆轮庆上走向顶点，千多年来成为南昌市的标志。

“叮”的一声，电梯的门打开了，走出去，跨过一座门，站在高四十二米的走廊上看着江景。虽然这里更接近太阳，但那不停吹动着的风却将那阳光的毒辣驱赶。这不到二十一年的仿宋式滕王阁，在过去的岁月中经过了多少酷暑，难道每一次都要赣江上的风为它消夏？那么初建的滕王阁呢？在它那并不长久的寿命的岁月里呢？想像着，火光冲天的滕王阁，究竟是何种原因将这座文化与建筑完美结合的遗产摧残？

百思却不得其解，我拿着照相机踽踽地在滕王阁游荡。七月的酷暑，江畔上的大风，庄严宏伟的大楼，招徕的竟是如此的稀少，当年的雄姿英发，为何不见踪影？

堂皇在转眼间凋零，喧腾却是短命的别名。这座牵动着整座南昌市的生命线的琼阁，经过今人之手果然没了昔日的端庄与繁华。可笑，我却还想着滕王阁能在世界遗产的坐标上铺展出属于中国华夏建筑与文化的重峦叠嶂呢。

唉，实为可惜。我站在走廊上默默地享受着江畔的大风以及那标志性的扰人的蝉鸣，它们在这片天地中交织在一起，顺着捉摸不到的时光，久久地在滕王阁内扩充它们的势力。转过身后，陡然发现这座幽森的大楼竟透不进一丝阳光，昼若夜。

还好，五楼的文艺演出，一场演绎古代音乐舞蹈的演出，为这里增添了不少的情趣，渐渐地，人多了起来。

这里的乾坤被扭转，浮现出大片绿色在看不见的地方荒芜而为扎眼的火光殉葬的情景，那轰然倒地伴着“毕毕剥剥”的声音，在岁月的长河里抖下一座不可逾越

古人建造腾王阁的意义是什么

滕王阁在古代被人们看作是吉祥风水建筑，有古谣云：“藤断葫芦剪，塔圮豫章残”。“藤”谐“滕”音，指滕王阁；“葫芦”，乃藏宝之物；“塔”，指绳金塔；“圮”，倒塌之意；“豫章”亦即南昌。这首古谣的意思是，如果滕王阁和绳金塔倒塌，豫章城中的人才与宝藏都将流失，城市亦将败落，不复繁荣昌盛。在我国古代习俗中，老升人口聚居之地需要风水建筑，一般为当地最高标志性建筑，聚集天地之灵穗渗气，吸收日月之精华，俗称：“文笔峰”。滕王阁坐落于赣水之滨，被古人誉为“水笔”，有古人亦云：“求财去万寿宫，求福去滕王阁”。可见滕王阁在世人心目中占据的神圣地位，历朝历代无不备受重视和保护。

平座设有美人靠(一种类似凉椅式的坐椅)，供人休息，凭栏观景。登高可观赣江江面全景。

阁：“重屋为楼，四敞为阁”这是楼与阁的重要区分点。通常我们很难区分哪座建筑是楼，哪座建筑是阁，人们在日常生活中也是将楼与阁混为一谈，连楼阁一词也是混在一块使用的。但在古时楼与阁是有严格区分的。

楼与阁的相同点是二者均为“重屋”，也就是说楼与阁都是两层或以上建筑。但阁四面皆有窗，且也设有门，四周还都设有挑出的平座，供人环阁漫步、观景。

古籍《释名》中曾记载：“亭者，停也。所以停侍族老憩游行也。”可见亭子是供人休息或观赏景物的建筑。据说亭在古时是指道旁供人休息的建筑。在现实生活中仍可以找到一些当初“亭”的雏形，如路边的售货亭、卖报亭等。

台：也称眺台，是指高于地面、供人登高望远的露台式建筑。古时的台主要用于操练点兵和观赏戏剧之用。在园林建筑中多与楼廊亭榭相结合，供人眺望山林之景色台多建在高地或临水的池边。如：杭州西湖的“平湖秋月”就是著名的临湖赏月平台。

楼：“楼者，重屋也。”楼是供人居住的房屋，在园林建筑中多为两层，个别也有三层的。楼在战国时期就出现了，当时主要用于观敌瞭阵，后来发展成为供人居住的住宅，主要用于居住女眷。

滕王阁是什么意思呢

滕王阁，中国古代建筑艺术独特风格和辉煌成就的杰出代表，象征着中国五千年冲含蔽积淀的文化、艺术和传统。滕王阁是南方唯一一座皇家建筑，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，始老汪建于唐朝永徽四年，因唐太宗李世民之弟——李元婴始建而得名，因初唐诗人王勃诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而流芳后世。始建于唐朝永徽四年，它与湖北武汉黄鹤楼、湖南岳阳楼并散州称为“江南三大名楼”。历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，屡毁屡建。现在的滕王阁主阁落成于1989年10月8日，是1985年按照梁思成绘制的《重建滕王阁计划草图》重建的，是南昌市的标志性建筑之一。共九层，濒邻赣江，面对西山，视野开阔，距唐代阁址仅百余米，主体建筑为宋式仿木结构，突出背城临江，瑰玮奇特的气势。2001年元月核准为首批国家4A级旅游景区。

题滕王阁的诗意和赏析是什么?

题滕王阁的诗意和赏析

《题滕王阁》是北宋诗人王安国创作的一首七言律诗。

此诗首联写滕王阁昔日的来历及今日的状况；颔联着重从时间上入手写滕王阁经历的沧桑之变；颈联从空间着手写滕王阁；尾联续写景，并以景结尾。这首诗以远、近，静、动相对照，写出了滕王阁的独特风光，后以景结尾，含意深蕴，极耐人寻味。

作品原文

题滕王阁①

滕王平昔好追游②，高阁依然枕碧流③。

胜地几经兴废事④，夕阳偏照古今愁⑤。

城中树密千家市⑥，天际人归一叶舟⑦。

极目沧波吟不尽⑧，西山重叠乱云浮⑨。

注释译文

词句注释

①滕王阁：在今江西南昌赣江滨，唐高祖李渊之子滕王李元婴任洪州刺史时始建。后多次焚毁，又多次修建。唐代阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席作《滕王阁序》，以精美的文笔，描绘高阁胜景，滕王阁从此著称于世。

②平昔：往日。好（hào）：爱，喜欢。追游：追寻游乐。

③高阁：指滕王阁，王勃《滕王阁序》中有“滕王高阁临江渚”之句。枕碧流：指阁建筑在江边，像枕着碧流的江水一样。点出滕王阁所建的地理位置，是对它空间形势的交代。

④胜地：名胜之地，风景优美的地方。兴废：兴盛与衰败，指历史变迁。

⑤偏照：斜照。因太阳已偏西，故云。

⑥千家市；指城中人烟稠密，市场繁华。

⑦天际：天边；远处。

⑧极目：放眼远望，尽目力之所及。沧浪：青绿色的水波。

⑨西山：在南昌市西，一名南昌山，原称洪崖山，道家以为第十二洞天。王勃《滕王阁》：“珠帘暮卷西山雨”。浮：漂动、浮动。

白话译文

滕王往日喜欢到处追寻风景，他所建的高阁依然枕着碧流。

风景胜地多次经历沧桑巨变，那夕阳斜照着古今多少忧愁。

城池之中树荫密布市场繁华，从遥远的天边归来一叶扁舟。

远望茫茫水波愁绪吟咏不尽，就像那西山上层层乱云飘浮。

整体鉴赏

这首诗是王安国十三岁时作。诗中感叹高阁几度兴废，人间几经沧桑，世事的变化犹如西山飘浮的乱云，时时在变幻之中。此诗主要是承初唐诗人王勃的《滕王阁诗》而来。首联即“阁中帝子今何在，外长江空自流”之意，颔联即“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”之意，尾联略有“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”之意，更主要的是两诗的意境很相似：怀古伤今，寄托沧桑之感。

首联开门见山，用平叙笔墨写滕王阁的来历和现状。滕王李元婴喜好游赏歌舞，因此兴建此阁。虽物换星移，历经沧桑，高阁依然完好地保存下来。滕王“好追游”，并非平空而发，王勃当年也有“佩玉鸣鸾罢歌舞”之句。“依然”，强调这一游览胜地历久不废。“枕碧流”，点弊宴出高阁的所在，它安然高卧于一派深碧的滚滚江流之上。这一联对滕王阁虽有空间形势的交代，但主要是从时间角度叙写，上句写往昔，下句诗人所在的时代。

颔联紧承首联，着重从时间着眼，写滕王阁这块胜地在历史长河中所经历的沧桑之变。从唐高宗显庆四年（659年）建阁，到王安国十三岁游览此地，纵观这三四百年的历史，风云变幻，几度沧桑。“兴废事”、“古今愁”，含蕴丰富，引起人们的种种遐想。“几经”和“偏照”，强调变迁的匆忙和兴废的无常。在自然和人事的隐隐对比中，包含着无限的吊古之思，今昔之感。

颈联以下转为从空间着眼，写高阁所在的地理形胜和周围风光。颈联上句写城市，南昌向来为名都，人烟稠密，市街繁荣，是商贾荟萃之所。下句写江水，赣江由赣州曲折北流，经吉安、清江，流经南昌，纵贯今江西全省，是江西境内最大的河流。登阁俯瞰，城中绿树浓荫，千家栉比，市井兴旺；凭栏远眺，赣江遥接云天，江面上一叶扁舟，摇曳而过，如同游人从天边归来。上句是近景，下句是差卜罩远景，“树密”、“千家”，给人以繁荣之感；“天际”、“一虚闹叶”，具有淡远闲静之趣。两句有远、有近，疏密衬映，一静一喧，相互对照，写出了滕王阁背城面江的独特风光。

尾联宕开视野，继续写景，而于写景中收煞全诗。“极目”在意念上与前句“天际人归”紧密相关，“沧波”与首联“碧流”遥相呼应。放眼江流，气象万千，非诗句所能写尽，这就将无限风光囊括其中。客观景物吟咏不尽，正是暗示诗篇将尽。正在吟咏不尽之时，西山之上乱云重叠，晚烟出岫，又展现出一幅新的图景。“珠帘暮卷西山雨”（王勃《滕王阁诗》），西山的晚云将要带来一番风雨，凭阁四望，胜地的晦明变化无人能预测其妙。“西山重叠乱云浮”，意象苍茫缥缈，虽以景结，而含蕴浑厚，言尽而意不尽，极有韵味。

以王勃雄心壮志为话题作文，要与腾王阁序有关

写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“行衡襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。

对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]

对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。

文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东带吵隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。

化静为动，以物蠢带侍拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡

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