爱德华诺顿老婆，爱德华诺顿是一线(爱德华诺顿近照)

电影《危狱惊情》讲了什么

讲的是纵火犯斯通(爱德华诺顿饰)在假释官杰克(劳勃狄尼诺饰)面前努力工作，希望尽快重获自由的故事。杰克是一位受人尊敬的官员，他将在几周后退休。他正在努力处理手头的案子，希望他的事业能有个圆满的结局。傲慢的“石头”显然不具备假释资格。因此，他指示他的妻子卢瑟卡(米拉乔沃维奇饰)引诱杰克并胁迫他。一场致命的心理游戏开始了。扩展信息：角色介绍1。杰克杰克是一位受人尊敬的假释官。因为再过几周就要退休了，他努力处理手头的案子，希望自己的事业能有个圆满的结局。然而，他的内心早已失去了信仰，他选择了麻木地活着。当面对自己执法生涯的最后一个案子时，他的内心的那堵墙逐渐崩溃了。2.斯通斯通是个纵火犯。我希望杰克能在监狱里给他假释，但他的傲慢行为不符合假释条件。为了报复假释官杰克，他决定让女友勾引杰克，以换取他的假释。3.卢瑟卡卢瑟卡是斯通的女朋友，一个有着美丽外表但内心深处的美丽女人。为了让男友早日假释，她不惜引诱假释官杰克以非法手段胁迫其假释斯通。来源：百度百科-危险的监狱不寻常的爱

收集全面的《面纱》的影评

http://www.mov8.com/dvd/freetalk_show.asp?有很多《面纱》就id=40569:爱的放逐作者：MkGenie来源：网易娱乐上映时间：2007年1月22日人气指数：2971类别：精彩影评关键词：简介：Deb、Quando Tusara Tornado Almondo、E riposato della lunga via。第二，我对他的儿子说：我的儿子是锡耶纳。“嘿，当你回到这个世界的时候，你会解除长途旅行的疲劳”，第三个精灵紧接着第二个精灵说。“请记住我，我是巴航。锡耶纳养大了我，但马瑞玛毁了我。之前拿出自己宝石戒指给我戴上的那个人应该知道这一点。”3354引自但丁《神曲炼狱》，毛姆说《面纱》得益于它的启示。英国作家毛姆(1874-1965)的代表作应该是《寻欢作乐》，《刀锋》，336001。而不是《人生的枷锁》(彩绘面纱在国内已缩写为《月亮与六便士》)。毛姆是学医的，所以《华丽的面纱》里的主角是医生也就不足为奇了；毛姆1920年来到中国，写了《面纱》册，所以小说以中国为背景也就不足为奇了。小时候因为口吃、身材矮小、受欺负而造成的心理创伤和阴郁的人格分裂，以及学医、行医的经历，让他如一些评论家所说的那样，“学会了用手术刀冰冷锐利的目光解剖生活和社会”，但却充满了“局限性”。“毛姆不带感情地分析情感，他操纵了一个在他眼中不带怜悯不带同情的世界”。所以虽然他是公认的批判现实主义小说家、通俗作家、剧作家……，甚至有人称他为“传记”作家，因为他的很多代表作都是根据真实的人或事写成的，比如他的处女作《面纱》，就是根据他行医期间的所见所闻写成的；比如《中国见闻录》，一部分是以画家劳崔克为原型，一部分是自传；比如《兰贝斯的丽莎》，原型是哲学家维特根斯坦；再比如《人生的枷锁》，这是一部以著名画家高更为原型的传记小说。《刀锋》好像也不例外。反思自己，还要影射别人。据说《月亮和六便士》出版后不久，香港布政司助理瑞安起诉毛姆在小说中诽谤自己。为此，毛姆不得不重写小说，将故事发生在清廷，并将“瑞安”改为“芬恩”。但是不管《面纱》的故事发生在哪里，真的很重要。如果背景只是一个铺垫，故事发生在“清廷”，在印度，在日本，……都无所谓。只要是有东方情调和神秘感的地方，都适合旅游，适合探险，适合心灵。就连演员兼制片人爱德华诺顿也在中国的一次新闻发布会上表示，“小说的视角有点窄，但它只是两个英国人的故事，与中国无关。”所以他不在乎编剧把原故事的地点从香港换到上海。反正上海现在比香港小资多了，只要故事里的两个英国男女能去一个叫“湄潭府”(湄潭府？湄潭府？谁知道呢？)就当个偏僻山村的白求恩。事实上，当我听说爱德华诺顿是个小中国通时，我很惊讶。他说，拍摄《面纱》，是试图让观众真正从中国人的角度感受中国。他在耶鲁大学时了解了中国历史，并随父亲在云南生活了六年。作为制作人，诺顿也为这本心爱的书做了六年的准备工作。除了找钱，他还想扩大原有的

著的视野。比如，他的确在影片中加入了更多历史的背景和政治局势，比如1925年5月30日发生在上海英军杀害中国示威者，并引发中国公民游行、排外等事件（在片中甚至波及到了“Mei-tan-fu”），此外，片中的他还去拜访过地方军阀请求援手。这些，在原著里都是找不到的。还有像对那个托比·琼斯扮演的小军官和吕燕扮演的没落满族末裔在大烟中的爱情的描述，像在上海戏院的看戏场景表现，以及加入的诺顿发明出用水车和竹子做成传输管道给当地居民送去未被霍乱污染的事迹等等，都可以看出诺顿和导演约翰·卡兰在试图通过这样的手法，使得电影更有中国味，更关乎于中国，可是，结果并不如人意，总觉得流于表面。诺顿以他的视角来看中国，并期待中国人能产生一样的共鸣，未必太过想当然也，事实上，任何老外所拍摄的电影中的中国，无论他们看来是如何的真实可信，无论其中有多少华人演员和群众，但在我们眼里，总还是呈显着异国情调。在这上面，中国之于《面纱》还不如双子塔之于《世贸中心》来得重要。诺顿另外还曾说，耶鲁大学历史教授乔纳森·思潘斯的一本《改变中国：在中国的西方顾问》帮他找到了思路。书中描写了外国传教士、士兵、医生、教师、工程师和革命者在300多年中希望“改变中国”，却遭遇挑战。“是这本书帮我使沃尔特这个人物变得清晰，”新华社转引诺顿的原话道，“他成为在中国的那些人中的一个，会对自己说‘我不会参与到政治或是社会改革中的，我来就是搞科学改善人们生活的。’”有趣的是，同样和毛姆一样弃医从文的鲁迅可能则并不会认同片中主角沃尔特·费恩这种来此大公奉献的想法，——在他看来，改造中国人的精神可比用医学救人重要。这次《面纱》改编而成的电影应该是拍得最成功的一次（此次是第三度搬上银幕）。1934年就曾拍过，有当时的红人葛丽泰·嘉宝出演，但那个版本略逊一畴。当今版本的胜出不仅由于《费城故事》编剧罗恩·内斯万尼尔的奉献，还得益于爱德华·诺顿和女主角娜奥米·沃茨的倾情表演。诺顿扮演的那个十分内敛、冷静、认真、理智的医学博士，或似异类，不需太过张扬声色就已见其威力、魄力及魅力，连对老婆“红杏出墙”的报复方式都别具一格。他最为中国人熟悉的莫过于《搏击俱乐部》，之后是《一级恐惧》《美国历史X》《性书大亨》等，今年他在《流入山谷》和《幻术师》里的表现也相当耀眼，《面纱》一出，更让他有了争夺的奥斯卡的资格。娜奥米·沃茨以前在《21克》《穆赫兰大道》里就有杰出表现，前年年末因成为《金刚》手中颇具气质、胆色又楚楚招怜的金发女郎而一时名声大噪。在《面纱》里，她的扮相粗糙，也并不总是那般可人，头发也弄成了黑色，但却把凯蒂这个角色处理得十分饱满，特别是心路历程的转变方面。毛姆并没有下笔刻画的地方，包括沃尔特·费恩的工作细节，电影却下了浓笔；而最浪漫的时刻，自然是死亡威胁中的青山碧水，一叶翩舟。但是电影对故事和人物的营造，终究还是通俗化了，善良化了，美好化了。在原著小说中，女主角一生也没有爱过男主角，即便她为其感动，为其有所改变，但在回到香港后，依然走回了情人的世界，虽最终觉悟“女人的一生不能只是为了和男人睡觉并依附于他”，还希望学会怜悯和慈悲，——但电影里的她终于明白了男主角的爱，终于对男主角心有爱意和感激，甚至在回到英国后拒绝情人的诱惑选择独自抚养孩子坚强生活；男主角则是一个按某书评人所说的“恶毒的老实人”，书中的他也许并没有电影里的那个人“伟大”，尤其有个具有代表性情节讲，凯蒂告诉沃尔特她怀孕却不知道谁是孩子父亲时，书中的他是诡异的冷笑，而电影里的他却说“现在这还重要吗？”，潜台词是“我已原谅你，只要我们依然相爱”。此外，影片对凯蒂的父亲（在书中这么重要的角色）的描述却处理得非常简单，让故事失却了一个本值得品味的人物。倒是黄秋生演的余团长的戏份加多了（遗憾的是书快结尾处的“哭戏”没了），一如既往是那付冷眼旁观的屌样，符合他的一贯风格，好吧，我承认这也是一种霸道的演技。片中他给人做“翻译”那几段，很幽默。夏雨也有出现，但跟群众演员无异，还不如那个胖乎乎的冯砾让人印象深刻。《面纱》其实是关于爱的放逐。一个置于死地而复生的爱情传奇。一部可以慢慢咀嚼的影片。在沃尔特和凯蒂光鲜的外貌下，却隐藏着不为人知的挣扎和挫折，在旁人在为他们赶来山村救死扶伤的义举而感动时，凯蒂肚中的孩子却不知道父亲是谁。多么的讽刺！在这里，哀莫大于心死；幸莫过于真爱。人，有时可以与自己不爱的人生活一辈子；人，有时竟愚蠢到可以忽视近在咫尺的真爱。各态人生和各态的爱情，也许就是饱涵这么多错位和遗憾，才有那么多值得书写的地方。有爱之处，就不需要原谅和忘却。一个修道院长在片中谈及了她“宗教意义”上的爱与责任，那或许是历年体验得出的爱的理解和真谛，放之四海亦皆准，……或许也并不是。人始终在爱情的道路上探寻自己的路，虽然尽可以动心于他人或虚构的故事。雪莱在《别揭开这华丽的面纱》一诗中写道：“别揭开那些人赖以为生的华丽面纱，唤做生活吧：虽然它画的没有真象……”版权所有，转载请注明出处返回